不知道大家有没有刷到成龙大哥新电影《捕风追影》的推介视频，反正我是刷到了一大堆，上一次去看成龙大哥的电影还是24年的《传说》，当时看完的第一感觉是难绷，所以这次去看《捕风追影》时还带着上一次没绷完的心情，但是，只用了五分钟就不绷了，因为，实在是，太爽了！
堪比魔芋爽的《捕风追影》在今年暑期档上映并以其豆瓣8.1分、上映11天破6亿票房的黑马之姿，拿回了（《传说》）失去的一切。这部由成龙和梁家辉领衔主演的动作犯罪片，其剧情基本框架改编自游乃海导演的《跟踪》，但在时代背景上做出了改动，并加上了一条叙事线索，应当说，这部电影并不是传统的成龙式功夫喜剧，而是一部新时代的”老港片“。（以下分析包含剧透）
首先来说老港片的部分。与原作《跟踪》不同的是，《捕风追影》当中由于有了成龙和成家班的加盟，更加突出了近身肉搏的打戏部分，而非将之全部处理为枪战，正是这种特化改编，使得71岁的成龙与67岁的梁家辉得以在《捕风追影》中贡献从影生涯中又一次精彩表演。在电影中成龙饰演退休跟踪专家黄德忠，回归了他熟悉的警察角色;而梁家辉则出演反派“狼王”傅隆生（跟踪当中反派也是由他扮演），一个优雅与狠戾并存的复杂角色。
两位影帝在片中的打戏堪称赏心悦目，成龙再现经典“家具城打戏”，在洗衣房用晾衣杆独斗悍匪，将人塞进洗衣机、咖啡厅生死肉搏，拿菜刀与boss对砍，这灵活的的道具战，漂亮的动作只能说都回来了，都回来了（除了刺激战场），那个起自《警察故事》《A计划》的黄金年代，在今天重现了。梁家辉则奉献了近十年华语电影最具压迫感反派的表演，在孤儿院一对几十的刀战房中独自一人屠杀几十小混混，在展现何为清醒的”癫狂“的同时证明了”狼王“傅隆生的狼是金刚狼的狼。
在影片的结尾，两人长达五分钟终极肉搏更是将暴力美学推向了极致，这些实打实的动作场面配合两位影帝杰出的表演给观众留下的是纯粹的视觉享受。在这个角度来说，无论是人物的典型化还是打斗的程式化，《捕风追影》都称得上是一部港式警匪片。
不过正如文章开头所说，《捕风追影》尽管承继了自成龙电影序列当中的一贯视觉享受，但是其在剧情设定上却沿着传统香港警匪片的线路向现代化方向迈出了重要的一步。
其原作《跟踪》是一部很经典的老派香港警匪片，警察与匪徒的智斗、武斗、以及宿命论的元素在其中都得以窥见，而这一切在当今的时代背景当中却显得有些”水土不服“，科技的发展，ai的突飞猛进让一切过去的东西都被扫入垃圾堆。
在《捕风追影》的开头就展现了一群精通黑客技术、变装潜行、滑翔空降等高科技手段的狼崽子（狼王养子）是如何系统抢劫的过程。时代的变迁不只使得抢劫的准备不同——比如在过去最重要的踩点，在今天已经在一定程度上可以由黑客技术替代，同时也让抢劫的目标与之前大不相同，之前的狼王（梁家辉）抢劫的是金店，而今天的狼崽子们抢劫的是加密货币。有趣的是，在经过了一系列的改变之后，电影竟又峰回路转，为对抗这种高科技犯罪，警局重新请出已被淘汰的跟踪队模式（也即由警察线下盯梢跟踪嫌疑人）与退休的警官黄德忠（成龙）。
新技术与新犯罪方式的存在重构了《捕风追影》，过去港式警匪片的经验并不直接能够平移到今天，而是需要一些转换，例如将抢劫的准备转换为信息战，抢劫的目的转换为利益攫取，不过，问题是将这些东西都进行替换之外，忒修斯之船还是自身吗?
《捕风追影》对港式警匪片的革新不仅停留在技术层面，更延伸至时代语境的转换。在公共场域可记忆化（监控）及资产逐渐虚拟化的今天，若仍机械复刻传统港片模式则无异于在当代拍摄武侠类型，都只能是对于过去的戏仿与重构而非再现。《捕风追影》的重构同时还体现在主题的多元化，过去香港警匪片往往其主题是单一类型的，可供解释的向度也比较单一，其常见主题包括江湖道义、宿命对决、复仇雪恨、枭雄兴衰等等，可以看到这些主题主要关注的大都是好友与宿敌的向度，而《捕风追影》在承继了这些元素的同时又加上了亲情的”父—子“向度，并将其尽可能的”经典化“，这成功的拓宽了港片的言说场域。
电影当中塑造了两种截然不同的父子关系，一方面是成龙与张子枫演绎的另类父女情，老警察为弥补牺牲战友培养其女，街头教导跟踪技巧的温情，与假扮父女智斗反派的默契，这成为紧张剧情中的暖色。另一方面是梁家辉与养子团展现的扭曲父子羁绊，严苛“狼性教育”培育出顶尖团队，却因权力反目成仇，在养子背叛后又杀尽养子的狼王成了剧情中的冷色。
影片中最感人的一场对手戏，是假扮父女的黄德忠、何秋果（张子枫）邀请伪装成独居老人的傅隆生在家里吃饭。剧情很巧妙地让黄德忠借假父亲身份说出暗中关注、保护何秋果的事，这层父女情触动观众的亲情泪点。而更让人有感触的，是已经看破对方却装糊涂的傅隆生。他也没有亲生孩子，他对养子们同样倾注了典型的父亲式的隐忍深情，却将在不久之后遭受了养子的背叛。
《捕风追影》表面上是一部动作犯罪爽片，其内在却是一曲时代的挽歌。梁家辉的“狼王”悲剧不在于他没能拿到钱，而在于他即使拿到了，也无法真正拥有。不在于没有年轻人围绕身边，而在于这些“儿子”或许从未真正走进他的内心。这种深入骨髓的孤独感，远比动作戏更加震撼人心。
不过《捕风追影》虽获得了普遍好评，却也存在着一些争议。有观众指出影片剧情存在漏洞。比如警察的高科技比不过反派，不得已使用比较老的追踪方式，但在高科技第一次比不过反派后，警察也不吸取教训，接下来很多次一直都不如反派。还有中国的城市中，几个雇佣兵带着武器去攻打警察局，差点把警察局挑翻的情节也显得不太真实。此外，一个六十多岁的老人，用一把匕首，一个人杀了两百个拿着各种冷兵器的年轻后生的设定也略显夸张。
尽管如此，考虑到综合因素，这部电影仍然称得上是成龙乃至类型港片这些年来交上的最满意答卷，影片的打斗凌厉，文戏饱满，节奏明快，动作与对白皆见心思。无论是警匪之间的追击与对抗，还是人物间的张弛关系，都极具张力，真正做到了文武兼备。
应当说，时代背景的改变使得在今日拍摄一部如同过去的港片只能是戏仿，《捕风追影》不仅是对于港式警匪片出路的探索，同时也是对于过去港式警匪片过去的重复。或许过去辉煌的港式警匪片在当今已成明日黄花，沿着让香港类型片再次伟大的目的出发，对其元素的重构与再调用是《捕风追影》给出的方法。
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